“軌跡：2500里”藝術展開幕 北京上海兩地藝術家對話

展覽現場嘉賓合影2019年6月16日，“軌跡：2500里”當代藝術群展在上海賽麟空間開幕。本次展覽由策展人石冠哲、李文奇策劃，高遠、沙鑫、宋康等批評家擔任特邀評論，邀請到付斌、皋翱、胡文丹、柳溪、溫熙超、許宏翔等六位藝術家參展。

“軌跡：2500里”當代藝術群展展覽現場“軌跡”，從縱向角度而言，是一種線性的時間線索；從橫向層面來看，是共存的空間線索。前者指向事物發展的邏輯和性狀變化，后者指向事物地理條件的空間位移。如果基于更宏觀的藝術史，藝術家個體的活動軌跡往往與社會政治經濟的變革、藝術潮流的變遷有著千絲萬縷的聯系。而這種軌跡變化所帶來的就是不同個體間認知的互動、不同群體間思維的交流、不同文明間文化的碰撞，以致于形成具有特色的藝術流派。正如19世紀末20世紀初，以巴黎為中心的藝術遷徙，以及20世紀中葉以紐約為中心的藝術遷徙，分別造就了包含大量移民藝術家的巴黎畫派和紐約畫派。而恰如貢巴尼翁在《現代性的五個悖論》中指出的：“現代”“現代性”“現代主義”并不指向清楚、清晰的觀念，也不指向封閉的觀念。作為藝術家個體遷移和群體流動的軌跡亦是一種開放的文化現象，這其中就應當包含不同風格、趣味、創作方向的藝術家。

“軌跡：2500里”當代藝術群展展覽現場本次展覽即從上述問題出發，以北京和上海為地理元點，分別從兩地各邀請了六位藝術家參展。他們雖然創作狀態殊異，但卻頻繁地于京滬間進行創作和展示。以此為樣本就不難發現，近年來以上海為藝術新中心進而分流北京乃至吸收全國藝術資源的軌跡越發明顯起來，并給我們提供了去考察其生成背景的動力。在這一背景中，包含了政治氛圍的相對寬松、經濟環境的相對活躍、藝術生態的逐漸健全、市民文化和藝術傳統的根基底蘊等一系列有待展開討論的問題。毫不夸張地說，這是繼20世紀80年代末90年代初至今，全國藝術資源不斷向北京聚攏后的又一次軌跡之變。

“軌跡：2500里”當代藝術群展展覽現場2500里是北京到上海的實際距離，這是物理空間的長度；2500里也是25000里的十分之一，后者是眾所周知的長征的距離。物理長度的軌跡僅能丈量時空，卻難以衡量萬里征途的第一步。時值賽麟空間（Sailing Space）開幕首展，路漫漫其修遠，希望它能揚帆起航，與諸位藝術家、理論家一起，在未來參與到中國當代藝術的塑造和藝術史的書寫中去。

“軌跡：2500里”當代藝術群展展覽現場本次展覽將持續到2019年7月28日。

“軌跡：2500里”當代藝術群展展覽現場

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